Archivo de la etiqueta: Fundación Rodríguez Acosta

Convocatoria pública para la cobertura del puesto de trabajo: Gerencia de la Fundación

Publicado el en Arquitectura, arte y jardines, Diario de la Fundación, EMPLEO, Novedades

El pasado 28 de septiembre quedó anunciada (BOJA nº 187) la convocatoria pública para la cobertura del puesto de trabajo en régimen laboral de alta dirección de la persona titular de la Gerencia de la Fundación.

Para los interesados, adjuntamos el BOJA: BOJA23-187 convocatoria puesto gerencia FRA

BOJA convocatoria gerente FRA

Piezas de vidrio restauradas de la colección Rodríguez-Acosta

Publicado el en Arquitectura, arte y jardines, Diario de la Fundación, Investigación

A final del pasado año se terminaron de restaurar algunas piezas de vidrio de la colección Rodríguez-Acosta que por su estado de conservación no estaban expuestas en la zona de la Biblioteca.

Han sido la tapadera de una copa, un jarrón con pájaros y dos botes de rapé. Algunas de ellas nunca las hemos llegado a ver en su lugar, pues por sus facturas habían perdido totalmente su fisonomía, como el caso de la tapadera de copa.

Gracias al trabajo de la restauradora especialista en vidrio, Isabel Cambil Campaña, se han podido recuperar todas ellas. Además el proceso de restauración nos ha permitido indagar sobre las piezas y observarlas con otra perspectiva, aportando nuevos datos sobre sus procesos de ejecución, su procedencia, etc.

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Foto: Javier Moya

El resultado más espectacular ha sido el de la tapadera de copa que estaba totalmente fracturada, tal como mostramos en la fotografía. El trabajo de restauración ha sido inmejorable, necesitando para su reconstrucción la inclusión de resina en algunas pérdidas.

 

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Foto: Carmen López

 

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Foto: Carmen López

 

La copa con tapadera es una producción de hacia 1915, fabricada por Haida (Novy Bor, Bohemia). Su Altura total es de 33,5 cm, con diámetro (máx.): 8,5 cm. Es cristal soplado, tallado y doblado, de color incoloro y ámbar. El cuerpo y tapa globulares con decoración grabada de gusto Art Nouveau sobre pie alto facetado.

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Foto: Carmen López

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Foto: Carmen López

 

La restauración del Jarrón con Pájaros, ha sido igualmente espectacular, aunque presentaba menos fracturas. Está realizado en vidrio soplado, esmaltado y esmerilado (el borde es la única parte que se ha tallado o terminado en frío). Su fecha de fabricación hay que situarla hacia 1916. Es también una producción de Haida (Novy Bor, Bohemia). Su altura es de 14 cm, y el diámetro (máx.): 20,9 cm. Está realizado en vidrio incoloro moldeado, esmaltado, teñido y pulido. Su forma cilíndrica acampanada, que se ensancha hasta el borde. En la parte superior encontramos la decoración con pájaros negros alternando con grupos de flores y en la inferior vemos decoración con columnas de espirales amarillas y secciones de campanas amarillas.

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Foto: Isabel Cambil

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Foto: Carmen López

 

Por último los dos botes de rapé (China, s. XIX) de vidrio camafeo policromado en el interior a punta de pincel. Ha sido especialmente complicada la intervención en el bote decorado en negro ya que se ha tenido que recomponer partes del borde y el cuerpo.

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Foto: Isabel Cambil

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Foto: Isabel Cambil

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Foto: Carmen López

Con esto seguimos completando, según las descripciones del inventario de José Pastor (septiembre, 1941), la disposición original de estos objetos en el Biblioteca del carmen de la Fundación Rodríguez-Acosta.

¡Seguimos trabajando!

 

Restauraciones de piezas de las colecciones: Jarra tipo de Puente del Arzobispo (1872) de la colección Rodríguez-Acosta

Publicado el en Actividades, Diario de la Fundación

El trabajo sigue adelante incluso durante el verano. La pasada semana se terminó la restauración de la jarra de cerámica vidriada, tipo Puente del Arzobispo, perteneciente a la colección Rodríguez-Acosta.

Según el inventario de José Pastor, esta jarra estaba ubicada en la habitación de recepción del estudio del pintor José María Rodríguez-Acosta. Por motivos que desconocemos llegó hasta nuestros días en mal estado de conservación, muy fragmentada y sucia, con lañados desprendidos.

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Estado de conservación de la pieza antes de su intervención

La restauradora Isabel Cambil Campaña ha realizado el proceso de limpieza y pegado de los fragmentos, así como el entonado de las zonas reintegradas. Este trabajo ha dado un magnífico resultado,  quedando la pieza en un estado aceptable para su musealización dentro del entorno que le corresponde.

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Pegado de fragmentos, limpieza y reintegraciones.

 

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Estado final. Cara con fecha y caballero a caballo.

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Estado final. Costado.

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Estado final: cara con nombre del propietario y pájaro.

Pronto podremos ubicarla en su lugar original y definitivo dentro de la segunda planta del carmen de la Fundación, en el estudio del pintor. Mientras tanto lo hemos aproximado, en este rincón de la sala recibidor del estudio.

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Ubicación provisional de la pieza en su zona

 

 

¡Seguimos adelante!

Visita grupo de segundo de bachillerato de IES Campanillas (Málaga)

Publicado el en Actividades, Arquitectura, arte y jardines, Diario de la Fundación

Esta mañana nos han visitado un grupo de segundo de bachillerato del IES Campanillas de Málaga, con sus profesores Alejandro e Inmaculada.

En esta ocasión ha sido especialmente grata esta visita por el reencuentro con el profesor de este grupo, Alejandro Zarza, que durante unos años fue parte del equipo de trabajo de la Fundación desempeñando tareas muy variadas, gracias a su formación en Historia del Arte y en Comunicación. Ha sido un placer poder acompañarle en la visita y poder comprobar todo el trabajo previo de preparación de los alumnos y lo fundamental, poder recordar todos aquellos buenos momentos compartidos.

Esperamos verle pronto de nuevo. ¡Hasta la próxima!

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Comisión de seguimiento en el IAPH, para la restauración de los trece thangkas tibetanos de la Fundación P.A. Rodríguez-Acosta

Publicado el en Biblioteca, Diario de la Fundación

Tal como os anunciábamos hace unas semanas, se ha iniciado el protocolo previo para la restauración de los thangkas tibetanos de la colección Rodríguez-Acosta. Estas piezas son de enorme interés, por su originalidad, cronología, técnica de ejecución y falta de ejemplares parecidos en nuestro contexto. El thangka es un tipo de pintura tibetana usada por los budistas como referencia religiosa, para dirigir sus oraciones y meditar. También es conocida como “templos ambulantes” ya que se transportaban y se desplegaban donde fuese necesario para iniciar las oraciones.

Son una de las mejores expresiones del arte tibetano. Todos ellos están pintados con sumo detalle sobre lienzos de algodón o bordados en seda. Los thangkas suponen la quintaesencia del arte tibetano al representar deidades budistas o su concepción de la rueda de la vida y las fuerzas del universo (mandalas). Dibujados a mano, su minuciosidad exige una técnica depurada siendo muy lenta su elaboración.

En la colección de la Fundación Rodríguez-Acosta hay 13 ejemplares únicos de este tipo de piezas, que pueden verse con detalle en el catálogo de la página web; os dejamos de ejemplo el correspondiente a este detalle -> Pintada al gouache, la imagen de Naro Dakini, a la que está dedicada, se hace alusión a Mansjuri y por ende al linaje de Tsongkapa

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Esta mañana se ha constituido en el Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico, la comisión de seguimiento para la restauración de trece thangkas tibetanos de la Fundación Rodríguez-Acosta. 

A partir de ahora se comenzarán los delicados trabajos de restauración que necesitan.

Os iremos contando el avance de los procesos.

Gracias a todos por el esfuerzo y el interés en todas las gestiones previas.

Día de Andalucía 2022 en la Fundación P. A. Rodríguez-Acosta.

Publicado el en Eventos en la Fundación

Un año más nos disponemos a celebrar el Día de Andalucía. Para ello el próximo lunes 28 de febrero podremos disfrutar de pases gratuitos toda la jornada.

Los pases de visita, se realizarán a las horas en punto, desde las 10:00 h., 11:00 h., 12:00 h., 13:00 h. y 14:00 h.

Los ticket correspondientes no se pueden reservar. Los interesados pueden retirarlos, desde 30 minutos antes de cada visita. Se distribuirán por estricto orden de llegada.

Os esperamos!

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Clase de fotografía en el jardín con el prof. Francisco José Sánchez Montalbán (Facultad de Bellas Artes UGR)

Publicado el en Actividades, Arquitectura, arte y jardines, Diario de la Fundación, visitas

Ayer recibimos en el jardín, la siempre grata visita de nuestro gran amigo, el profesor Francisco José Sánchez Montalbán y sus alumnos de “Fotografía 1º” del Grado de Bellas Artes de la Universidad de Granada.

Aunque el otoño parece no ser tan atractivo como la primavera, para desarrollar los ejercicios fotográficos, las luces rasantes y las tonalidades cálidas fueron buenos acompañantes para todo tipo de experimentos.

Esperamos que haya sido enriquecedora la experiencia para todos.

Para nosotros siempre un placer poder tener cerca al profesor Sánchez Montalbán con el que hemos vivido grandes momentos vinculados a la Fundación.

¡Hasta pronto!!

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Proyecto de conservación para los Thangkas tibetanos de la colección Rodríguez-Acosta I

Publicado el en Biblioteca, Diario de la Fundación, Investigación

Hoy ha comenzado el trabajo de revisión para la preparación de los informes previos al proyecto de conservación y restauración de los thangkas tibetanos de la colección de Rodríguez-Acosta.

Estas piezas han estado siempre expuestas en una pequeña sala de la #Biblioteca a la que llamamos por su contenido “Sala de los Thangkas”. Además a ellas se han añadido otras tres piezas que estaban en el estudio del pintor.

Esta primera toma de contacto con las piezas, la están realizando las especialistas Carmen Ángel y Lourdes Fernández del IAPH (Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico).

Os seguiremos informando!

(Fotos: “Sala de los Thangkas: Macarena Tejero / Thangkas: Manolo Valdivieso)

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IMG_4477 8. Yama Dharmaraja, uno de los ocho Dhamarmapala. 3. Buda y sus discípulos.

Bibliografía sobre la arquitectura del carmen sede de la Fundación Publica Andaluza Rodríguez-Acosta (II)

Publicado el en Arquitectura, arte y jardines, Diario de la Fundación, Historia e historias, Instituto Gómez-Moreno, Investigación

Desde el año 1972, tras la muerte de Manuel Gómez-Moreno Martínez, el destino de su legado se vio vinculado al de la Fundación Rodríguez-Acosta, al hacerse ésta responsable de la conservación, exposición y custodia del mismo por un acuerdo con las herederas de nuestro universal granadino, Mª Elena, Natividad y Carmen Gómez-Moreno Rodríguez-Bolivar.

Para acoger este legado se tuvo que adecuar un nuevo espacio; el Patronato de la Fundación acordó comprar un terreno existente al oeste del solar del carmen-estudio para construir en él un nuevo edificio, una ampliación del carmen. Así nació el Instituto Gómez-Moreno con el proyecto del arquitecto José María García de Paredes.

Poco ha cambiado el aspecto de Museo Gómez-Moreno y del resto de sus instalaciones desde aquellos momentos de su inauguración en 1982. Aunque paulatinamente se han ido mejorando las instalaciones y los discursos museográficos buscando una mejora de los mismos, manteniendo el criterio original por el que se instalaron.

Hoy os traemos la última parte del artículo que compartimos la semana pasada, en el que, tratando la obra del arquitecto Teodoro de Anasagasti,  se plasma a grandes rasgos la esencia arquitectónica del carmen-estudio. En esta ocasión y como apéndice final del texto, se hace una revisión de lo que en un primer momento se llamó ampliación del carmen de la Fundación, lo que hoy conocemos como Instituto Gómez-Moreno.  Está publicado en el nº 240 de la  -> Revista Arquitectura (Autor: La Editorial. “Teodoro de Anasagasti y Algán (1880-1938) . Un espacio entre el historicismo y la modernidad” 1983, nº 240, pág. 31-32) y nos llega gracias al portal del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM)

 

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Bibliografía sobre la arquitectura del carmen sede de la Fundación P. A. Rodríguez-Acosta (I)

Publicado el en Arquitectura, arte y jardines, Diario de la Fundación

Desde el momento de finalizarse su construcción (1916), e incluso antes de ser concluido, el carmen-estudio del pintor José María Rodríguez-Acosta suscitó la curiosidad y atención, no solo de sus amigos, sino también de los granadinos que veían como el paisaje de la colina del Mauror, junto a Torres Bermejas, se veía nuevamente modificado, tras la reciente construcción del Hotel Alhambra Palace. Este lugar que mira al sur es visible desde la vega de Granada;  la silueta blanca de la nueva construcción, se ha potenciado en contraste con en el fondo oscuro de la vegetación que la rodea.

Por todo ello ha sido también objeto de revisión y estudio por parte de arquitectos, paisajistas, historiadores y artistas que nos han legado algunas reflexiones y estudios que siempre son interesantes para el conocimiento del edificio. Aquellos que fueron escritos por personas cercanas a José María Rodríguez-Acosta recogen, también, aspectos íntimos de la vinculación de éste con la obra que construía. En los artículos y libros escritos a partir de 1960 (unos 20 años después de su muerte), podemos encontrar ya más reflexiones sobre la evidencia formal de esta obra, sus paralelos, influencias y trascendencia en el panorama de la arquitectura europea de entreguerras.

Hoy os traemos un artículo conocido, en el que, tratando la obra del arquitecto Teodoro de Anasagasti,  se plasma a grandes rasgos la esencia arquitectónica del carmen-estudio. Está publicado en el nº 240 de la  -> Revista Arquitectura  (Autor: La Editorial. “Teodoro de Anasagasti y Algán (1880-1938) . Un espacio entre el historicismo y la modernidad” 1983, nº 240, pág. 19-30) y nos llega gracias al portal del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM)

Esperamos que os guste!

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