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Prestamos: “Esta Noche es Nochebuena” de Joaquín Sorolla en el MUREC

Publicado el en Diario de la Fundación, Exposiciones, Instituto Gómez-Moreno

Desde el pasado 18 de Julio una de nuestras obras más queridas del Museo Gómez-Moreno, “Esta Noche es Nochebuena”, de Joaquín Sorolla, se podrá ver en Almería, en una exposición temporal que estará al público hasta el próximo 20 de octubre. 

Con esta exposición “Sorolla y el renacimiento de la pintura valenciana”, comienza su andadura el El Museo del Realismo Español Comporáneo en Almería.

¡Mejor no perdérsela!  ¡Feliz verano!

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Piezas de vidrio restauradas de la colección Rodríguez-Acosta

Publicado el en Arquitectura, arte y jardines, Diario de la Fundación, Investigación

A final del pasado año se terminaron de restaurar algunas piezas de vidrio de la colección Rodríguez-Acosta que por su estado de conservación no estaban expuestas en la zona de la Biblioteca.

Han sido la tapadera de una copa, un jarrón con pájaros y dos botes de rapé. Algunas de ellas nunca las hemos llegado a ver en su lugar, pues por sus facturas habían perdido totalmente su fisonomía, como el caso de la tapadera de copa.

Gracias al trabajo de la restauradora especialista en vidrio, Isabel Cambil Campaña, se han podido recuperar todas ellas. Además el proceso de restauración nos ha permitido indagar sobre las piezas y observarlas con otra perspectiva, aportando nuevos datos sobre sus procesos de ejecución, su procedencia, etc.

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Foto: Javier Moya

El resultado más espectacular ha sido el de la tapadera de copa que estaba totalmente fracturada, tal como mostramos en la fotografía. El trabajo de restauración ha sido inmejorable, necesitando para su reconstrucción la inclusión de resina en algunas pérdidas.

 

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Foto: Carmen López

 

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Foto: Carmen López

 

La copa con tapadera es una producción de hacia 1915, fabricada por Haida (Novy Bor, Bohemia). Su Altura total es de 33,5 cm, con diámetro (máx.): 8,5 cm. Es cristal soplado, tallado y doblado, de color incoloro y ámbar. El cuerpo y tapa globulares con decoración grabada de gusto Art Nouveau sobre pie alto facetado.

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Foto: Carmen López

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Foto: Carmen López

 

La restauración del Jarrón con Pájaros, ha sido igualmente espectacular, aunque presentaba menos fracturas. Está realizado en vidrio soplado, esmaltado y esmerilado (el borde es la única parte que se ha tallado o terminado en frío). Su fecha de fabricación hay que situarla hacia 1916. Es también una producción de Haida (Novy Bor, Bohemia). Su altura es de 14 cm, y el diámetro (máx.): 20,9 cm. Está realizado en vidrio incoloro moldeado, esmaltado, teñido y pulido. Su forma cilíndrica acampanada, que se ensancha hasta el borde. En la parte superior encontramos la decoración con pájaros negros alternando con grupos de flores y en la inferior vemos decoración con columnas de espirales amarillas y secciones de campanas amarillas.

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Foto: Isabel Cambil

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Foto: Carmen López

 

Por último los dos botes de rapé (China, s. XIX) de vidrio camafeo policromado en el interior a punta de pincel. Ha sido especialmente complicada la intervención en el bote decorado en negro ya que se ha tenido que recomponer partes del borde y el cuerpo.

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Foto: Isabel Cambil

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Foto: Isabel Cambil

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Foto: Carmen López

Con esto seguimos completando, según las descripciones del inventario de José Pastor (septiembre, 1941), la disposición original de estos objetos en el Biblioteca del carmen de la Fundación Rodríguez-Acosta.

¡Seguimos trabajando!

 

Boceto de Joaquín Sorolla en la colección Gómez-Moreno: “El pozo de San Vicente”.

Publicado el en Instituto Gómez-Moreno, Investigación, Nuestras Colecciones

Dentro de las piezas de la colección Gómez-Moreno, encontramos tres obras de Sorolla. Una de ellas es esta pintura al óleo sobre papel que llamamos “Capilla del pozo de San Vicente en Valencia” (1892). Realmente es un boceto preparatorio de una obra mayor que se titula “Ex voto” (1892), y que se encuentra en una colección particular.

Además de este boceto, conocemos la existencia de dos más, uno se encuentra en el Museo Sorolla,  y el otro en la Hispanic Society de Nueva York.

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Boceto de la colección Gómez-Moreno que se exponen en el Museo del Instituto Gómez-Moreno de la Fundación P. A. Rodríguez-Acosta en Granada. Foto. Archivo de la Fundación Pública Andaluza Rodríguez-Acosta

En la descripción de la pieza del Museo Sorolla encontramos la descripción del contexto histórico de esta obra: “Representa un rincón de la Casa natalicia de San Vicente Ferrer, llamada popularmente Pouet de Sant Vicent. Vemos una de las puertas de acceso a la estancia en la que se encuentra la pila de la que manaba el agua del pozo milagroso que, según cuenta la leyenda, ayudó a combatir la epidemia de cólera de 1854, llenando los cántaros de agua que calmaron la sed de los valencianos.Casa solariega de los Ferrer y vitalicia de San Vicente (patrón de la Comunidad Valenciana canonizado por el setabense Calixto III). Convertida en capilla, es costumbre visitar la casa en la conmemoración de la festividad de San Vicente Ferrer, el segundo lunes de Pascua. En ella se encuentra el Pouet de Sant Vicent, del que se da de beber a los niños para que hablen pronto, no padezcan de anginas, no juren en falso ni sean blasfemos. Fue adquirida por la ciudad en 1573. Reedificada casi totalmente en 1677 y sucesivamente alterada por diversas intervenciones, fue reconstruida en 1955 por el arquitecto Vicente Valls, según los cánones del gótico civil valenciano (Lonja, Generalitat, etcétera). Sus fachadas dan a la Calle del Mar y a la del Pocito de San Vicente. Destaca la decoración cerámica del Pouet, que data del siglo XVIII.”

Este espacio tiene hoy un aspecto muy diferente al que fue pintado por Sorolla, con una evidente visibilidad de los azulejos del siglo XVIII que envuelven todos los paramentos.

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Aspecto actual del Pozo de San Vicente, Valencia. Foto: Javier Moya Morales

 

 

Restauraciones de piezas de las colecciones: Jarra tipo de Puente del Arzobispo (1872) de la colección Rodríguez-Acosta

Publicado el en Actividades, Diario de la Fundación

El trabajo sigue adelante incluso durante el verano. La pasada semana se terminó la restauración de la jarra de cerámica vidriada, tipo Puente del Arzobispo, perteneciente a la colección Rodríguez-Acosta.

Según el inventario de José Pastor, esta jarra estaba ubicada en la habitación de recepción del estudio del pintor José María Rodríguez-Acosta. Por motivos que desconocemos llegó hasta nuestros días en mal estado de conservación, muy fragmentada y sucia, con lañados desprendidos.

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Estado de conservación de la pieza antes de su intervención

La restauradora Isabel Cambil Campaña ha realizado el proceso de limpieza y pegado de los fragmentos, así como el entonado de las zonas reintegradas. Este trabajo ha dado un magnífico resultado,  quedando la pieza en un estado aceptable para su musealización dentro del entorno que le corresponde.

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Pegado de fragmentos, limpieza y reintegraciones.

 

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Estado final. Cara con fecha y caballero a caballo.

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Estado final. Costado.

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Estado final: cara con nombre del propietario y pájaro.

Pronto podremos ubicarla en su lugar original y definitivo dentro de la segunda planta del carmen de la Fundación, en el estudio del pintor. Mientras tanto lo hemos aproximado, en este rincón de la sala recibidor del estudio.

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Ubicación provisional de la pieza en su zona

 

 

¡Seguimos adelante!

Exposición de los exvotos ibéricos de la colección Gómez-Moreno en el Museo Íbero de Jaén, con Fundación Caja Rural Jaén

Publicado el en Actividades, Diario de la Fundación, Exposiciones, Instituto Gómez-Moreno, Investigación

El pasado jueves 31 de marzo se inauguró en el Museo íbero de Jaén la exposición “Exvotos Íberos de la Fundación Rodríguez-Acosta”, cuyo promotor ha sido Fundación Caja Rural Jaén.

En ella se podrán ver hasta el 5 de junio, los exvotos íberos de la Fundación Rodríguez-Acosta, que en su mayoría son parte de la colección Gomez-Moreno y proceden del santuario de Collado de los Jardines en Despeñaperros (Jaén). Solo 3 de las casi setenta piezas que se exponen, son de la colección Rodríguez-Acosta; para estos tres casos se presupone una procedencia similar; aunque no conocemos el lugar del que fueron recogidos, por sus características deben ser de algún santuario de la misma zona.

La muestra se compone de cuatro grandes vitrinas colocadas formando un cuadrado y mirando a la figura que se puede contemplar en el centro, la única pieza que no es un exvoto propiamente dicho. Los paneles que cubren la cara externa de las vitrinas, muestran fotografías de Juan Cabré del Collado de los Jardines (h. 1916-1918).

Esta colección fue estudiada por la investigadora Carmen Rueda que publicó una monografía sobre los exvotos del Instituto Gómez-Moreno, que nos sirve hoy de guía, y que se puede descargar en este enlace o en el código QR:

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También puedes consultar el folleto de mano de la exposición: PROGRAMA DE MANO

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Y el vídeo del montaje de la exposición:   https://www.juntadeandalucia.es/organismos/turismoculturaydeporte/servicios/videos/detalle/243627.html

No olvides incluir en tus planes de estos meses la visita al Museo Íbero para conocerla. Seguro que os resulta interesante!

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Collado de los Jardines (Despeñaperros, Jaén). Foto de Juan Cabré, hacia 1916-1918: Instituto del Patrimonio Cultural de España, Ministerio de Cultura y Deporte

 

 

 

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“Muros de la Alhambra” de J. Mª Rodríguez-Acosta en la exposición “Sobre la Alhambra en el Arte Moderno” del Patronato de la Alhambra.

Publicado el en Actividades, Arquitectura, arte y jardines, Diario de la Fundación, Exposiciones

El pasado viernes se inauguró en el Palacio de Carlos V, la exposición “Sobre la Alhambra en el Arte Moderno” que podrá verse en la Capilla del mismo hasta el próximo 15 de mayo.

En esta exposición se han reunido obras, entre otros de, Mariano Fortuny y Marsal, Antonio Muñoz Degrain, Anders Zorn, Santiago Rusiñol, Joaquín Sorolla, Darío de Regoyos, José María Rodríguez-Acosta, José María López Mezquita, Maurice Denis, José Ortiz Echagüe, Manuel Ángeles Ortiz, José Guerrero, Manuel Rivera, Antoni Tàpies o Soledad Sevilla, que a lo largo de su vida artística construyeron ‘alhambras’ en sus imaginarios, plasmando visiones inéditas y únicas en una época en la que la fotografía ya trasladaba una imagen fiel del monumento.

Está comisariada por Eduardo Quesada Dorador, con la asistencia de Carmen González Castro, y museografía del estudio de Jesús Moreno, reflexiona sobre la culminación en lo artístico, muy especialmente en la pintura, del mito paisajístico o el paisaje mítico de Granada en lo que concierne a la Alhambra y el Generalife.

En ella podremos ver una obra de José María Rodríguez-Acosta que está expuesta habitualmente en el Vestíbulo del carmen de la Fundación. Se trata de “Muros de la Alhambra” (1903), que siempre nos fascina por sus luces del atardecer sobre la nieve de Sierra Nevada.

¡No te quedes sin visitarla esta primavera!

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El retrato de María Allende, de Raimundo de Madrazo, conservado y expuesto en el Museo Gómez-Moreno.

Publicado el en Instituto Gómez-Moreno, Investigación, Novedades, Nuestras Colecciones

8 marzo 2022

El pasado año el investigador Emiliano Cano Díaz, publicó un interesante artículo que amplia nuestro conocimiento sobre una obra que se conserva y expone en el Museo Gómez-Moreno: “Retrato de Mujer” de Raimundo de Madrazo y Garreta, que fue adquirida, según una anotación de Manuel Gómez-Moreno Martínez, a la hija de la retratada durante los años de la Guerra Civil española.

En el número 373 de la Revista Goya (373, octubre-diciembre 2020) se publicó el artículo que identifica a Raimundo de Madrazo y Garreta (1841-1920) como el autor del Retrato de la hija de GaztambideConsuelo Gaztambide y Aguader (1850-1933), expuesto en la Sala 14 del Museo Lázaro Galdiano. El retrato fue considerado durante décadas como una obra genérica de “R. Madrazo”, y solo a partir de 2003 quedó adjudicado a Ricardo de Madrazo y Garreta (1852-1917), hermano menor de Raimundo, atendiendo principalmente a sus aspectos formales. Tras esta revisión se vincula dicha obra a Raimundo de Madrazo, y además se descubre el parentesco entre aquella retratada (Consuelo Gaztambide y Guarder), con el retrato de la colección Gómez-Moreno. Nuestra retratada es tía de aquella, y comparten ambas el mismo collar en sus retratos:

“Durante la investigación ha podido identificarse un retrato de la mujer de Aguader, María Allende, que además fue la madrina de bodas de Consuelo, pintado también por Raimundo de Madrazo (Fundación Rodríguez-Acosta, Granada). Los retratos de tía y sobrina comparten medidas, factura e idéntico collar de granos de coral rojo de cinco vueltas, adornado con tres cuentas de oro, lo que indicaría que ambos, junto al de Joaquín Gaztambide, formaron parte del mismo encargo familiar realizado por Raimundo hacia 1867-68.”

Podéis consultar el resumen del citado artículo en el siguiente enlace: https://museolazarogaldiano.blog/2021/01/12/retrato-hija-gaztambide-raimundo-madrazo/

 

Comisión de seguimiento en el IAPH, para la restauración de los trece thangkas tibetanos de la Fundación P.A. Rodríguez-Acosta

Publicado el en Biblioteca, Diario de la Fundación

Tal como os anunciábamos hace unas semanas, se ha iniciado el protocolo previo para la restauración de los thangkas tibetanos de la colección Rodríguez-Acosta. Estas piezas son de enorme interés, por su originalidad, cronología, técnica de ejecución y falta de ejemplares parecidos en nuestro contexto. El thangka es un tipo de pintura tibetana usada por los budistas como referencia religiosa, para dirigir sus oraciones y meditar. También es conocida como “templos ambulantes” ya que se transportaban y se desplegaban donde fuese necesario para iniciar las oraciones.

Son una de las mejores expresiones del arte tibetano. Todos ellos están pintados con sumo detalle sobre lienzos de algodón o bordados en seda. Los thangkas suponen la quintaesencia del arte tibetano al representar deidades budistas o su concepción de la rueda de la vida y las fuerzas del universo (mandalas). Dibujados a mano, su minuciosidad exige una técnica depurada siendo muy lenta su elaboración.

En la colección de la Fundación Rodríguez-Acosta hay 13 ejemplares únicos de este tipo de piezas, que pueden verse con detalle en el catálogo de la página web; os dejamos de ejemplo el correspondiente a este detalle -> Pintada al gouache, la imagen de Naro Dakini, a la que está dedicada, se hace alusión a Mansjuri y por ende al linaje de Tsongkapa

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Esta mañana se ha constituido en el Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico, la comisión de seguimiento para la restauración de trece thangkas tibetanos de la Fundación Rodríguez-Acosta. 

A partir de ahora se comenzarán los delicados trabajos de restauración que necesitan.

Os iremos contando el avance de los procesos.

Gracias a todos por el esfuerzo y el interés en todas las gestiones previas.

Filmación histórica: Biografía Manuel Gómez-Moreno 1973 (TVE)

Publicado el en Arquitectura, arte y jardines, Biblioteca, Instituto Gómez-Moreno, Investigación

El pasado martes nos pasaron el enlace a una filmación histórica de TVE,  sobre la vida y trabajos de Manuel Gómez-Moreno Martínez. https://www.rtve.es/play/videos/biografia/manuel-gomez-moreno-30-10-1973/6066065/

Aunque conocíamos la existencia de este documental, no habíamos podido tener acceso a la versión digital del mismo.

En 1973 Manuel Gómez-Moreno Martínez ya había muerto (1970). En este documental-homenaje, podemos ver las últimas imágenes del maestro ya con sus 100 años, en su casa rodeado de su familia, y de los objetos artísticos que conformaron su hogar a lo largo del tiempo y que hoy forman parte de nuestro Legado Gómez-Moreno, guardándose en su mayor parte en la Fundación Rodríguez-Acosta. En la filmación se hace un recorrido en el que se enumeran los estudios que realizó, sus alumnos, la figura de su padre, etc. todo ello afianzado por los comentarios y opiniones de su hija, Mª Elena Gómez-Moreno.

La segunda parte de este documental es una tertulia en la que tres de sus discípulos más sobresalientes narran como lo conocieron, sus impresiones y las aportaciones que el maestro hizo a su formación tanto a nivel personal como humano. Fernando Chueca Goitia, Juan Antonio Galla Nuño y José María Azcátate Ristori, forman parte de ese extenso grupo de profesionales diversos, arquitectos, intelectuales, profesores de universidad, que fueron alumnos de Manuel Gómez-Moreno y cuya trayectoria es admirada aun en nuestro días.

Esperamos que os guste!

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La tésera de hospitalidad latina de Cáceres el viejo (CIL, I 2825), nuevo artículo sobre una pieza del Legado Gómez-Moreno

Publicado el en Diario de la Fundación, Instituto Gómez-Moreno, Investigación

Ya está publicado el trabajo de Ignacio Simón Cornago y Aránzazu López Fernández, titulado “La tésera de hospitalidad latina de Cáceres el Viejo (CIL I, 2825)”, en la revista Sylloge Epigraphica Barcinomensis (SEBarc XIX, 2021, pp. 147-164). -> artículo tesera

El artículo nos acerca a estos documentos materiales del mundo ibérico romano, que aunque escasos pueden encontrarse en la Península Ibérica. La tésera latina de Cáceres el Viejo se daba por perdida desde hace más de medio siglo. La pieza se conserva en la Fundación Rodríguez-Acosta (Granada), en la que se custodia la colección de Manuel Gómez-Moreno Martínez. Los nuevos estudios y la documentación inédita conservada en el archivo de Gómez-Moreno permiten avanzar en el conocimiento de esta singular inscripción así como conocer mejor las circunstancias de su hallazgo y posteriores avatares.

Damos las gracias a los autores por hacernos llegar su trabajo publicado.

¡Esperamos que os guste!

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