Hija del gran investigador y fiel acompa\u00f1ante en su vejez, Mar\u00eda Elena naci\u00f3 en Granada, el 28 de Enero de 1907. En 1911 se instala la familia definitivamente en Madrid y all\u00ed estudia, de 1918 a 1923, el Bachillerato y posteriormente, a la temprana edad de 16 a\u00f1os, ingresa en la Universidad Central para cursar Filosof\u00eda y Letras. Se Licencia a los 19 a\u00f1os con Premio Extraordinario y cursa su preparaci\u00f3n para Profesorado, de 1926 a 1930, en el Instituto Escuela de Madrid, instituci\u00f3n muy vinculada a la Junta de Ampliaci\u00f3n de Estudios, en la que entr\u00f3 en contacto con los principios pedag\u00f3gicos dima- nados de la Instituci\u00f3n Libre de Ense\u00f1anza. El esp\u00edritu de modernidad y de una ense\u00f1anza liberada de los t\u00f3picos de la \u00e9poca que impregnaba la Instituci\u00f3n, dejaron en ella una gran impronta y la mantuvo siempre. Esa antigua vinculaci\u00f3n la recuperar\u00eda muy posteriormente al fundar Jimena Men\u00e9ndez-Pidal el Colegio Estudio.<\/em><\/p>\n En 1930 gana la c\u00e1tedra de Instituto y as\u00ed inicia su peregrinar por distintas ciudades de Espa\u00f1a: Osuna, Madrid, San Sebasti\u00e1n y Madrid definitivamente en el reci\u00e9n creado Instituto Emperatriz Mar\u00eda de Austria. Su pasi\u00f3n por la docencia y por hacer llegar a todos los niveles de la sociedad el conocimiento del arte y la cultura, le hicieron aceptar la invitaci\u00f3n del gran benefactor y divulgador de las artes Pablo Guti\u00e9rrez Moreno para formar parte de las llamadas \u00abMisiones de Arte\u00bb, entre los a\u00f1os 1929 y 1936 dedicadas a la impartici\u00f3n de cursos y lecciones populares en diferentes lugares y centros. Fruto de esta iniciativa de car\u00e1cter divulgador del arte surgieron la serie de libros\u00a0Breve Historia\u00a0dedicados monogr\u00e1ficamente a la Pintura, Escultura y Arquitectura, los cuales, aun careciendo del aparato cr\u00edtico que ahora se nos exige, supon\u00edan el primer ensayo de planteamiento moderno sobre el decurso del arte en Espa\u00f1a. El primero fue el de Enrique Lafuente Ferrari, que abordar\u00eda la pintura en Espa\u00f1a, de 1934; despu\u00e9s sigui\u00f3\u00a0Breve Historia de la Escultura Espa\u00f1ola, de 1935, que consagrar\u00eda a Mar\u00eda Elena como especialista en escultura; esta obra se ver\u00eda complementada con un breve pero brillante ensayo sobre\u00a0La Policrom\u00eda en la escultura espa\u00f1ola. Posteriormente estos libritos de urgencia fueron ampliados con otras ediciones m\u00e1s extensas y de mayor formato de las que M\u00aa Elena repetir\u00eda el tema de la escultura, Lafuente Ferrari ser\u00eda el autor de la\u00a0Breve Historia de la Pintura en Espa\u00f1a\u00a0y Chueca Goitia se encarg\u00f3 de\u00a0La Historia de la Arquitectura Espa\u00f1ola, obra que rebas\u00f3 la idea de la \u00abbrevedad\u00bb para quedar solamente publicado un grueso tomo dedicado al periodo antiguo y medieval; todos ellos fueron editados por Dossat.<\/em><\/p>\n Al tiempo que desarrollaba esta actividad, durante los veranos participaba en los Cursos de Verano para Extranjeros de la Junta de Ampliaci\u00f3n de Estudios. En los a\u00f1os de la Guerra Civil, 1936-1939, trabaj\u00f3 como auxiliar t\u00e9cnico en la Junta de Incautaci\u00f3n y Protecci\u00f3n del Tesoro Art\u00edstico, al igual que su padre y hermanas. Su labor investigadora seguir\u00e1 pr\u00e1cticamente hasta el momento de su enfermedad final, en 1997. Fue profesora de los Cursos de Verano de Santander, colabor\u00f3 activamente en el Instituto Diego Vel\u00e1zquez y en su seno public\u00f3 varios estudios de diferentes escultores. Particip\u00f3 en Congresos de Arte Nacionales e Internacionales, el \u00faltimo, el Simposio dedicado a Pedro de Mena en Granada y M\u00e1laga, en 1989. Colabor\u00f3 en el montaje de exposiciones, como la de los Amigos del Arte de 1953, la de Alonso Cano de 1954 y en la del Centenario del mismo Cano en Granada, de 1958, artista al cual tanto G\u00f3mez-Moreno padre, el hijo ahora biografiado y la propia Mar\u00eda Elena dedicaron varios estudios. Fue directora de los diferentes centros de las Fundaciones Vega-Incl\u00e1n: la Casa-Museo del Greco de Toledo, la Casa de Cervantes en Valladolid, y la que centr\u00f3 m\u00e1s su atenci\u00f3n directa diaria por la cercan\u00eda de su residencia, el Museo Rom\u00e1ntico de Madrid, hasta la asunci\u00f3n de esta instituci\u00f3n por el Estado como Museo del Romanticismo. Tambi\u00e9n en la \u00faltima etapa de su vida, sin que cejara su actividad y capacidad, fue Vocal de la Junta de Calificaci\u00f3n, Valoraci\u00f3n y Exportaci\u00f3n de Bienes Culturales de la Direcci\u00f3n de Bellas Artes. Fue miembro de la Hispanic Society de Nueva York; profesora en el\u00a0Smith College in Spain\u00a0de\u00a0Southampton; miembro correspondiente de la Academia de Santa Isabel de Hungr\u00eda de Sevilla, de la Universidad Popular y del Instituto Diego Colmenares de Segovia, de la Academia de Toledo, de la Fundaci\u00f3n Rodr\u00edguez-Acosta de Granada, y desde 1991 de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, primero a t\u00edtulo honorario y al final de su vida de n\u00famero, cuyo discurso de ingreso vino a rememorar la prodigiosa experiencia de la realizaci\u00f3n de su padre del cat\u00e1logo art\u00edstico de la provincia de \u00c1vila.<\/em><\/p>\n Junto con sus hermanas, promovi\u00f3 la donaci\u00f3n a la Fundaci\u00f3n Rodr\u00edguez-Acosta de Granada de todos los fondos art\u00edsticos, arqueol\u00f3gicos, biblioteca, documentos escritos, fotograf\u00edas, apuntes miles, que hab\u00edan pertenecido a su padre (y muchos al abuelo) y en el seno de esta prestigiosa fundaci\u00f3n granadina surgi\u00f3 el Instituto G\u00f3mez-Moreno que los custodia y pone al servicio de los investigadores; fue adem\u00e1s la autora principal de las fichas que sirvieron para su primera catalogaci\u00f3n. Este gesto de absoluta generosidad, pocas veces dado, les hizo merecer la concesi\u00f3n por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de la Medalla de Honor de dicha instituci\u00f3n. Por \u00faltimo, y en l\u00ednea con las reivindicaciones actuales de \u00abg\u00e9nero\u00bb, perteneci\u00f3, y fue una de sus primeras integrantes, a la \u00abAsociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Mujeres Universitarias\u00bb hasta su desaparici\u00f3n.<\/em><\/p>\n Al igual que ocurriera con su padre, nunca se jubil\u00f3 en el sentido estricto de la palabra y su lucidez y \u00e1nimo le hicieron enfrentarse a dos obras de envergadura en la etapa final de su vida, como fueron el tomo del\u00a0Summa Artis\u00a0dedicado a la escultura y pintura del siglo XIX y la enorme y oportuna biograf\u00eda de su padre, en la que ofrece unos datos indispensables para el conocimiento del perfil investigador y humano de la figura protagonista de esta publicaci\u00f3n. En gran medida, la que ahora realizo no es sino resumen y unas pocas reflexiones sobre el gui\u00f3n por ella trazado.<\/em><\/p>\n Como colof\u00f3n, y siendo este un estudio que pudiera considerarse por algunos demasiado personal, puedo asegurar, y as\u00ed lo reconocen quienes la trataron, que por encima de su obra escrita queda esa fuerza expresiva de su palabra, muchas veces tajante y apasionada; pasi\u00f3n mostrada por todo lo que supusiera cultura en el m\u00e1s amplio sentido de la palabra. Otro valor es que, junto con sus hermanas y la enorme figura de su madre y esposa de Manuel G\u00f3mez-Moreno, Elena Rodr\u00edguez Bol\u00edvar, catalizaron el continuo fluir de personalidades y personajes que por la casa del Paseo de la Castellana pasaron durante d\u00e9cadas.<\/em><\/p>\n Un breve y reciente art\u00edculo de su sobrina Elsa, reconocida poetisa, puede servir tambi\u00e9n para conocer el ambiente familiar y la personalidad de Mar\u00eda Elena G\u00f3mez- Moreno Rodr\u00edguez y sus hermanas. Afirma la autora de las Hermanas G\u00f3mez-Moreno Rodr\u00edguez: \u00abLas tres. Cada una a su modo me fue ense\u00f1ando las propiedades del mundo, sus mejores riquezas, el alma de las cosas que me rodeaban. Aprend\u00ed a leer romances, a mirar las constelaciones y repetir sus nombres uno a uno sin cometer un solo error. Me ense\u00f1aron a replicar sin necesidad de herir; a opinar sin obsesionarme con tener, o no, raz\u00f3n por el mero hecho de tenerla; a creer en mis propias iniciativas y en mis propias obras; a creer, fundamentalmente, en mi\u00bb. Mar\u00eda Elena confesaba que sus primeros recuerdos de ni\u00f1a con su padre era c\u00f3mo \u00e9ste le ense\u00f1aba las constelaciones. Esa impronta se ve que qued\u00f3 como ejercicio de acercamiento a la curiosidad de los ni\u00f1os que ella repiti\u00f3 con su sobrina Elsa.<\/em><\/p>\n Termino con un suceso que nos habla a las claras del car\u00e1cter de las hijas G\u00f3mez-Moreno. En 2003, muerta ya Mar\u00eda Elena y acabado el contrato de arrendamiento del piso de la Castellana, Natividad fue obligada a desalojarlo. Yo, que presenci\u00e9 el desmontaje y le ayud\u00e9 en la mudanza a su nueva vivienda (con mi hijo Javier), debo confesar que fue uno de los d\u00edas m\u00e1s emotivos y amargos de mi vida; un nudo me atenazaba la garganta cuando ve\u00eda c\u00f3mo se deshac\u00eda ese despacho, templo del saber intemporal y testigo mudo de tantas reflexiones y conversaciones. Y sin embargo, para Natividad y Carmen (\u00e9sta \u00faltima resid\u00eda en Nueva York pero ven\u00eda dos veces al a\u00f1o en avi\u00f3n para acompa\u00f1ar a su hermana) fue como un paso m\u00e1s hacia el futuro; un nuevo salto adelante en sus vidas, sin que en ning\u00fan momento mostraran una l\u00e1grima de nostalgia, ni un suspiro, ni un mal gesto. Pensaron primero en comprar un piso, porque dec\u00edan que los alquileres estaban \u00abmuy caros\u00bb; luego en tapizar las sillas del comedor porque estaban muy inc\u00f3modas. Yo creo que se consideraban eternas y ese impulso es el que hizo que vivieran tantos a\u00f1os y con tanta fe. Estamos hablando de dos se\u00f1oras que contaban entonces 95 y 90 a\u00f1os. Como afirmaba Mar\u00eda Elena en el inicio de la biograf\u00eda de su padre \u00ablos G\u00f3mez-Moreno a falta de nobleza tenemos (perd\u00f3n, ten\u00edan) casta\u00bb.<\/em><\/p>\n (extra\u00eddo de:\u00a0\u00a0G\u00d3MEZ-MORENO CALERA, J.M.:\u00a0Manuel G\u00f3mez-Moreno Mart\u00ednez (1870-1970)<\/i>, Granada, CEHA, 2016, pp. 159-166)<\/p>\n![\"pieza](\"https:\/\/www.fundacionrodriguezacosta.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/pieza-1001-con-logo.jpg\"){kind=logo}
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